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Origines :           

    Cette forme de gymnastique fut à ses débuts, soit à fin 19ème début 20ème siècle, une discipline tout orientée vers la fusion du mouvement et de l'expression corporelle.

     Elle se réfère aux idées de Noverre (1722-1810), de Delsarte (1811-1871) et de Bode (1881) qui voulaient utiliser et perfectionner les mouvements empruntés à la danse. Leur but était d'agir sur différentes parties du corps humain par une expression esthétique, de la grâce et du rythme. Francois Delsart par ailleurs est considéré comme fondateur d'une des premières écoles annonciatrices de la gymnastique rythmique.

     Le suisse Emile-Jacques Dalcroze a poursuivi le développement de cette idée et a créé la gymnastique rythmique dont le but consistait à développer à la fois la musicalité et le toucher sensoriel du corps pour mieux épouser le rythme. Mais, c'est à Isadora Duncan que l’on doit à la fois ses célèbres luttes rebelles contre le dogme du ballet classique et la véritable impulsion vers la création d’une discipline imprégnée d'art et de sport.

     Sur le plan sportif uniquement, la gymnastique rythmique a fait ses débuts dans l'ancienne Union Soviétique au cours des années 40. C’est alors que pour la première fois, l’esprit du sport va fusionner avec l’art fascinant de la danse classique.

     Les premières années furent soviétiques. Une domination outrageuse que seul le feu des danseuses bulgares savait contester.


 Historique :

Dans un "lointain" passé, les "exercices de groupes avec petits engins" - hand apparatus -  (considérés comme les ancêtres de la Rythmique moderne) étaient inclus dans le programme général de la Gymnastique Féminine aux Jeux Olympiques.

Avant 1956 :

         Les exercices avec petits engins sont présents au Jeux Olympiques dans les activités gymniques. Ils sont compris dans le concours général jusqu’en 1952 où une compétition sera spécialement crée pour ce type d’exercice. C’est à cette occasion que les compétitions par équipe apparaissent.

 

         De 1956 à 2000:

A partir de 1956, les exercices avec petits engins ont disparu des compétitions internationales FIG.

Ils cédèrent progressivement la scène à la gymnastique moderne, puis à la gymnastique rythmique sportive, et finalement à la gymnastique rythmique, telle que désignée et reconnue par la FIG en 1961.

Les premiers Championnats du Monde des gymnastes rythmiques individuelles eurent lieu en 1963 à Budapest (HUN). En 1967, les ensembles furent représentés à ce niveau de compétition à Copenhague (DEN).

         La gymnastique rythmique devint officiellement Olympique aux Jeux de Los Angeles (USA) en 1984, avec le concours individuel multiple (4 engins). Malheureusement, la fête n’est pas complète, puisque de nombreuses fédérations des pays de l'Est étaient astreintes au boycott. La première médaillée de l’histoire fut canadienne : Mademoiselle Lori Fung.

         En 1988, c'est M. Lobatch (URSS) qui s'impose et en 1992, A. Timochenko (Etats Unifiés, ex-URSS).

         En 1996 aux Jeux d’Atlanta, ce sont les ensembles qui ‘montent sur l’Olympe’, concourrant aussi pour un concours multiple. Chaque ensemble (5 gymnastes) présente deux exercices avec engins imposés : 5 cerceaux puis 3 ballons et 2 rubans. Première victoire historique pour les belles espagnoles, tandis que E. Serebrianskaya (UKR) remporte le concours individuel.

         Aux Jeux Olympiques de Sydney 2000, Y. Barsoukova (RUS) et l'Ensemble Russe ont apportés deux nouvelles médailles d'or à leur pays.

         4 ans plus tard à Athènes, si l'ensemble russe conserve sa médaille d'or, en individuel c'est cette fois ci A. KABAEVA qui s'impose.

         Aujourd’hui, les gymnastes actuelles suivent un entraînement très pointu pour atteindre des critères élevés de flexibilité, dextérité, de coordination et de créativité.

         Les combinaisons d’éléments présentés par certains ensembles forcent l’imagination et l’admiration.

        Aujourd’hui, cette discipline exclusivement féminine a conquis ses lettres de noblesse et le monde entier. Plus de 40 nations participent régulièrement aux Championnats du Monde de la spécialité gérés par la FIG et son Comité Technique.

                     

Source :

·        www.fig-gymnastics.com


Les engins

Corde

La corde est faite de chanvre ou de n'importe quelle matière synthétique. Sa longueur est proportionnelle à la taille de la gymnaste. La corde donne l'image d'un engin extrêmement dynamique qui demande de la gymnaste une grande maîtrise du saut et une force explosive.

Le groupe corporel fondamental pour la corde est le saut. Rotations, lancers et rattrapers, et échappers constituent ses groupes techniques.  Le maniement de cet engin comprend les balancers, les circumductions, les mouvements en huit et les voiles.

La corde est un engin extrêmement dynamique qui demande agilité et coordination.  La forme de la corde tout au long de l'exercice doit être bien définie et sans déformation.

 

Cerceau

Le cerceau est en bois ou en matière synthétique. Son diamètre intérieur est de 80 à 90 cm, son poids minimum de 300 gr.  Le cerceau doit être rigide, d'une structure non déformable.

Les sauts, pivots, équilibres et souplesse représentent les quatre groupes corporels fondamentaux du cerceau. Les roulements sur le corps ou le sol, les rotations autour d'une main ou d'une autre partie du corps, les lancers et rattrapers, les passages à travers ou par-dessus le cerceau composent ses groupes techniques.  Le maniement de l'engin comprend les balancers, les circumductions et les mouvements en huit.

Le cerceau demande une excellente maîtrise technique dans l'exécution d'une grande variété de mouvements.  Il doit être utilisé à différents niveaux et sur différents plans de travail. Toute vibration de l'engin en cours de vol est pénalisée.

 

Ballon

Il est en caoutchouc ou en matière synthétique, son diamètre 18 à 20 cm, son poids 400 gr.

Le groupe corporel fondamental du ballon est composé d'éléments de souplesse. Les groupes techniques sont représentés par les lancers et rattrapers, les rebonds, les roulements sur le corps ou sur le sol.  Le maniement de l'engin comprend des élans, des balancers, des circumductions, des mouvements en huit ou des renversements.

Par tradition, l'image du ballon est celle d'un engin élégant et "poétique" plutôt que dynamique. Le ballon doit reposer tout au long de l'exercice sur la main de la gymnaste et non contre le poignet; aucune prise n'est permise, le mouvement doit être aisé et sensuel.

Massues

Elles sont en bois ou en manière synthétique, leur longueur de 40-50 cm, chacune d'un poids minimum de 150 gr.

Le groupe corporel fondamental des massues se compose d'éléments d'équilibre. 

Les groupes techniques des massues comprennent les moulinets, petits cercles, les lancers et rattrapers et les frappés. Des élans et des mouvements en huit ou asymétriques font partie du maniement de l'engin.

Les massues sont un amusant jeu de mains! Leur maniement requiert une précision horlogère et demande un travail rythmique et de la coordination psychomotrice. Cet engin est particulièrement apprécié par les ambidextres.

Ruban

Le ruban est en satin (ou en un dérivé non amidonné), d'une longueur de 6 m au minimum et d'une largeur de 4-6 cm.  La hampe (diamètre 1 cm, longueur 50-60 cm) est généralement en bois, bambou, plastique ou fibre de verre. Poids max. 35 gr.

Les pivots forment le groupe corporel fondamental du ruban.

Les groupes techniques du ruban comprennent les serpentins, les spirales, les lancers et les échappés.

Les mouvements exécutés avec le ruban doivent être à la fois amples et libres. Une pénalisation est infligée si le ruban se noue. Les évolutions du ruban dessinent des formes dans l'espace. Le travail avec le ruban demande la force musculaire des épaules et des bras.

Source :

    www.fig-gymnastics.com

       

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Dernière modification : 12 septembre 2007
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